ai 绘画杭州出味的关键：西湖烟雨、苏堤断桥、龙井茶山与桂花巷的提示词拆法
先到湖边，再看茶山，最后钻桂花巷，这是画杭州的合理顺序。核心判断就一句：杭州的味在灰度和留白，不在元素数量，参数堆不出雅，克制才堆得出。动手前先把雾的分层改掉，别的都可以缓一缓。
ai 绘画杭州成不成，先看灰度压不压得住——这是我翻完五十多张废图才敢下的结论。头十次出图，像苏州的多，像周庄的也有一把，独独不像杭州。问题出在哪？不在模型，在我。我只会堆 lake、bridge、willow，模型就把世界上最普通的湖端给我，天亮堂堂，水亮堂堂，一点水汽都没有。可西湖的烟雨，本质是一张被水汽泡软的生宣纸，天和水快要糊到一起，又偏偏没糊死。
这个"糊到一起又没糊死"，就是全篇最要紧的一句话。后面讲的所有场景，苏堤也好茶山也好，都是在给这句话找具体的落手处。
西湖的烟雨，难就难在一个"灰"字
烟雨的关键是分层给雾：远景压灰、中景留白、近景留实，三层雾量分开控，别拿一个 fog 糊全图，一糊就是磨砂玻璃。我最早的翻车就栽在这。第一版提示词里写了 heavy fog, dense mist，出来的十二张全是同一个样子——整个画面蒙一层均匀的白，远山没了，塔没了，水面倒是挺平整，平整得像浴室镜子。连删十二张，心疼。
后来我做了一组对比实验，就改一个词，其他全锁死。写 fog，雾是一大片死灰，压在画面上不动；写 mist，水汽会贴着水面飘，桥洞底下还留点透气的缝；写 haze，最薄，透光，适合留给远景。西湖要的是 mist 打底、haze 收远山，fog 这个词我从词库里删了，一次没用回过头。
数字上给你个起点：对比度往下压两到三成，饱和度砍掉三成左右，加 muted colors, low contrast 两个词。远处保俶塔只留一个剪影，灰度比天空深半档就行，深一档以上就跳出来了，画面立刻假。
大明湖我也画过，正好是个反例。那湖是亮的，四面荷花一城山色，湖面要的就是亮堂通透（湖面的分层写法在大明ai绘画那篇里更细）；西湖反过来，是往灰里收的。一个是外放的亮，一个是收着的灰，词不能混用，这是我拿两个湖各废二十多张换来的教训。
苏堤、断桥、龙井茶山，一个场景一个钩子词
苏堤抓低弧连拱和柳条压水，断桥抓无檐敞面的桥身，茶山抓等高线弧加采茶人影当比例尺，每个场景一个钩子词就够，多了互相打架。三个场景我各给一张表，坑和解法都在里面，是我一轮一轮改出来的。先说共同的一条：场景之间别贪心，一张图塞两个场景就会互相抢，烟雨图尤其如此。
| 场景 | 钩子词（可直接进提示词） | 我踩过的坑 | 改法 |
|---|---|---|---|
| 苏堤 | low arched stone causeway, willow branches brushing the water | 第一版画成一条直路，桥没起伏；后来补词太狠，又成了九孔拱桥群，跟颐和园似的 | 限定 six low arches，桥顶高度不超过画面高度的百分之五，柳条要碰到水面 |
| 断桥 | stone arch bridge with open deck, gentle slope | 十次有八次给它加亭子加廊檐，白娘子话别的桥，硬生生改成了园林桥 | 负向词写 pavilion, roof, corridor，桥面必须敞着，残雪另说 |
| 龙井茶山 | terraced tea fields following contour lines, neat rows, thin mist between ridges | 弧线乱，垄向不一，颜色艳得像一张抹茶地毯 | 压饱和度，垄线顺等高线走，垄与垄之间给一层薄雾 |
苏堤多啰嗦两句。六桥的名字值得记一下：映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，我拍参考图那天特意在压堤桥上站了半小时——六桥里它最上镜，弧度最完整，柳也最密。提示词里写一个 low arch 就够，别把六个桥都交代清楚，模型会替你排，排得比你想的自然。
茶山那行"采茶人影当比例尺"是关键中的关键。没有人的茶山，模型的尺度感会飘，垄画得比路还宽。每条垄放一个剪影，小到只看得见斗笠轮廓，茶山的坡度和垄距立刻就对了。清晨五六点的侧逆光最好用，雾还没散，垄的背光面压出一条条深色弧，这就是龙井山上有名的"茶垄纹"。
桂花巷陌的"雅"，是不是只能靠堆元素？
雅靠留白不靠堆料：画面留出三成以上的空，桂花只占前景一角，配曲墙、黛瓦、青石板三个定音词，江南那股收敛劲儿就出来了。我理解很多词友的顾虑——桂花明明是主角，凭什么只给一角？恰恰是这一角省出来的位置，才换得来留白。满城桂花的画面我出过，热闹，俗，像中秋礼盒的包装纸。
桂花本身也是个坑。直接写 osmanthus 或者 golden osmanthus，出来的多半是一串串黄花挂满枝，不像桂花，倒像迎春，喜庆得跑偏。桂花的开法是四裂的小花，一簇一簇贴在深色细枝上，稀稀拉拉的。改成 tiny four-petal golden clusters, sparse, on dark slender branches，再让前景虚一点，像隔着一层水汽看，就对了。桂花这个东西像碎金，撒一小撮是提香，撒一把就腻。
巷子本身不用多写。曲墙、黛瓦、青石板，三个词定调子，够了。说到这儿插一句跑题的——杭州的秋天是有味道的，九月底满城甜香，走在巷子里走着走着就饿了，这算不算一个出图的情绪参考？拉回来：墙上留大面积空，雨迹可以给一点点，别给水渍特写，烟雨天里什么都该是收着的。
回到开头那句：灰度压得住，杭州就成了七分。剩下三分，交给留白，交给那一小撮碎金似的桂花。先从雾的分层改起，一张一张调，改完这张，再谈雅。
常见问题
ai 绘画杭州，横构图和竖构图怎么选？
湖面和苏堤选横，烟雨要铺开才有层次；茶山和巷子选竖，垄线和墙的纵深靠竖构图撑。我自己出图的比例大概七横三竖，看想让人先看天还是先看地。
出图总把断桥画成完整的拱桥，桥上还加了灯，怎么办？
灯是负向词漏了，negative prompt 里补 street lamp, lantern, railing lights。弧度用 low, gentle arch 去压，另外尽量别单独写 bridge 这个裸词，它容易唤起一堆不相关的桥的记忆，跟着拱形、石质这些限定词一起出现才稳。
人脸崩了怎么处理？
最好的办法是不给正脸。远景人物全部剪影化，近景干脆不放人。烟雨图里人本来就该小到只剩一把伞，伞的颜色可以给一点，人脸给不了细节就别给。
雾加多了整体发闷，有没有补救？
给画面开一个透气口。远景压灰的同时，近景安排一小块实焦——湿石板上的反光，或者伞面的一点朱红，画面立刻从闷变润。口子只开一个，开多了灰度又散了，这是我自己试出来的分寸。