湖泊ai修图三套方案对比：倒影换天加雾各管各
别绕了，湖景废片九成的问题出在天空和水面，倒影单独修、换天补压暗、雾气宁少勿多，三套方案各管一摊。湖泊ai修图我用两组湖景素材各跑了一遍，结果全在下面。
湖泊ai修图和普通风光修图不是一回事，难点全在水面上。湖面是一面镜子，你把天修花了，水里的倒影马上出卖你。我翻出去年在青海湖和千岛湖拍的两组素材，一共十八张，三套修法各跑一遍，哪套稳、哪套翻车，这篇用数字说话。
先交代下背景：这两组图我原本都当废片处理的，反光乱、天死板，重拍也不可能，正好拿来当实验田。十八张里青海湖十张、千岛湖八张，拍摄时间相隔半年，光线条件倒是难得地接近。
倒影区别跟着天空一起动
倒影必须单独圈出来降饱和再微调明度，要是跟着天空一起整体调，水线两边马上就对不上了。分区是湖景修图的第一步。
具体数值说一遍。青海湖那组，天空加了蓝之后，我把倒影区单独圈出来，饱和度降15，明度补5，水线两侧的观感才重新接上。AI的全图智能调色不懂镜子原理，它把天和水当两个不相干的区域各调各的，出来一看，天是晴天，水还阴着。
分区的边界贴着水线走，羽化给8到10个像素，太大会把水线本身修糊，太小有硬接。这步是整套方案里最不能省的，省了后面全白干。
水线本身也值得单独说。贴着水线的那一两像素，我习惯用蒙版手动描一遍，AI的分区边界总会漏一点。描线这活枯燥，一杯茶的工夫，换来的接缝干净值得。青海湖那组修完，朋友放大找了五分钟没找出修过的痕迹。
换天上湖，多一步压暗
湖面换天必须手动把倒影压暗两成，新天空的亮度原样落进水里，一眼就是假的。这步AI不会替你想。
千岛湖那张阴天换晚霞，天换了之后水面还是阴天的灰，AI没有任何自动联动。我手动圈倒影，亮度压20%，色温往霞光那边偏一点，倒影才肯信。晚霞这种高饱和天空更麻烦，水里还得补一道同色的映染，工作量翻倍。
压暗的数值别一次到位。先压15%看一眼，不够再加，一下压25%，水里的晚霞会变成一滩酱油。渐变的思路也对：靠水线亮、往远处暗，倒影才有纵深。
更省事的路子是挑原本就有层次的阴天，只做局部调色不动天。那组片子里最耐看的几张，全是没换天的。换天这功能的功过，之前写过一键换天空靠谱吗？换了三十次天之后的实话，结论放到湖上同样成立：工具能换天，玻璃和水里的天得自己管。
雾是氛围，不是脏东西
清晨湖面的薄雾是氛围，AI去雾一开，雾连着远景层次一起被抹平，修完像贴纸。雾的去留要想清楚再动手。
实测数据：去雾强度30%，远山层次直接没了，湖面平得像瓷砖；降到15%，雾保留大半，远山勉强透出来，勉强及格。我最后选了不动去雾，只把对比度提了5。雾这个东西，多一分像仙境，少一分像阴天，AI不懂你想要哪一分，这半个判断只能自己做。
真要去雾的图也有办法：把去雾强度锁在10以内，然后单独圈出中景那一段补一点点清晰度，远景全靠对比度撑。这个修法慢，每张多三分钟，但远山的层次是「透」出来的，不是「擦」出来的。
雾的取舍还有个偷懒判断：看湖对岸。对岸山还看得清，雾留三层；对岸已经白茫茫，雾就别再保了，保了也是死灰。这个判断两秒钟，比任何参数都管用。
三套方案的账列成表，接活的时候照着估时间。
| 方案 | 适合的片子 | 单张耗时 | 主要风险 |
|---|---|---|---|
| 倒影分区 | 有水线的晴天 | 6-8分钟 | 羽化没做好留接缝 |
| 换天加压暗 | 阴天废片 | 10-15分钟 | 倒影忘压一眼假 |
| 薄雾保留 | 清晨素材 | 3-5分钟 | 手痒开去雾就毁 |
十八张里最后能拿出手的是十一张，全是分区修出来的那批打底。三套方案我如今固定先用倒影分区，确实救不了的阴天再考虑换天，雾能留就留。湖景修图说到底就一句话：水会替你检查作业。
还有个没进表里的懒办法：实在不想分区，直接把倒影区的图上下翻转贴回去当新倒影，AI自动补边缘。修出来的水更平，缺点是波纹细节全丢了，近岸有波光的湖别用。
千岛湖那组图，同行的朋友后来问我怎么修的，我把分区截图发给他，他回了三个字：原来如此。湖景的门槛不在工具，在你知道水是镜子。镜子的意识有了，剩下全是手熟。
常见问题
手机拍的湖景能用这套方法吗？
能，分区用选区工具照样做。只是手机屏幕上水线看得不准，我常在水线接缝上翻车，建议修完隔天再看一遍，隔了一夜的眼睛比当场的好使。
倒影里有船和鸟怎么办？
固定物体随倒影一起圈进分区，别单独修。AI擦掉船之后的水面要重接纹理，接完记得和天空的色调对一遍，水面的颜色是从天上「长」出来的。
冬天湖面结冰算倒影吗？
不算，冰面是散射，按普通地面处理就行。但冰的裂纹值得保留，那是质感的来源，AI一键美化会把裂纹抹平，修完像一块塑料板。
一键美化能用在湖景上吗？
少用。一键美化偏爱加饱和，湖水一蓝过头就像颜料。我的底线是饱和度加完不超过10，超了宁可不动，原图的灰是湖的原色。