海底修图AI翻车与救场：十米深的那组珊瑚照
一句话版本：海底修图AI能救色，不能救手。十米深那组珊瑚照我修了三轮，第一轮把紫色珊瑚修成了蓝塑料，第二轮把鱼鳞当颗粒擦没了，第三轮才摸到门道。翻车过程、每轮参数和最后保住的七张，全在这篇里。
海底修图AI这件事，我是潜水回来当晚就交了学费的。下水前教练嘱咐了三遍逆光站位，我一句没听进去，十米深拍回来两组珊瑚，回看全是蓝绿罩顶的闷片。上岸第一反应就是丢给AI一键增强，结果头一轮修出来连我自己都不敢认。海底修图比落日、比夜景都更不讲情面，因为水这个东西在照片里不是背景，是一整层滤镜。
水下图的病根：水把红色吃掉了
水对红光的吸收按米数递进，十米深红几乎归零，修图本质是把被吃掉的光谱补回来。
先讲清楚这层滤镜怎么回事。水吸收红光最快，大概每往下几米就多吞一截，橙黄跟着遭殃，蓝绿透得最远。所以十米深拍出来的珊瑚，红成暗灰，紫成蓝灰，整张图像隔着一层墨镜。这不是相机的问题，是物理，谁来拍都一样。
病根清楚了，修图的目标就明白：补回被吃掉的红，同时不能把蓝绿压成死灰。我第一轮就是死在这儿。AI一键「增强色彩」，红色通道猛拉，珊瑚是红了，可水也跟着红了，整张图像泡在番茄汤里。水下修图的红要一寸一寸喂，不能一口气灌。
拍摄参数我也复盘了一遍：那组图 ISO 拉到一千六，光圈五点六，闪光灯只在两张里够到主体，其余全靠环境光。离得最近的几张，色彩残留多，后期救得也轻松；贪远拍的七八张，红色衰减叠加距离，AI补出来的红基本靠猜。同一次下水的图，后期难度天差地别，差的那部分全是拍摄时那一脚的距离。
那组图里最让我心疼的是一只紫色的海兔，本来是这组唯一能出圈的题材，第一轮修完直接变成蓝色塑料玩具。
AI去浑实测三轮：颗粒别一擦了之
悬浮颗粒分远近两层处理，近景手动点掉、远景交给AI降噪，一把梭会连鱼的轮廓一起吃。
水下照片的第二宗罪是悬浮颗粒，也就是潜水圈说的「雪」。浮游生物和泥沙反光，画面里雪花点点。我的第一轮处理是全图一键去浑，结果近处那条鱼的鱼鳞纹理跟颗粒一起被抹了，鱼身像剥了皮的塑料模型。第二轮我换了分层的做法：近景颗粒手动用修复笔一颗颗点，费了十几分钟，但鱼鳞保住了；远景交给AI降噪，那里本来就是模糊的，多吃一点无妨。
白平衡是第三轮才修对的。第一轮AI自动白平衡把水色修成了电视购物蓝，第二轮我手动定基准：拿画面里的礁石中性灰做取样点，色温往暖拉到画面里出现第一丝红就停，数值大概是把色温滑块从原图推了30多。这之后才轮到AI做细节增强。模糊照片的恢复边界之前测过一回，见模糊照片变清晰：AI 能救的和不能救的，水下图的清晰化同样逃不出那个边界。
三轮下来我的顺序固定成：先定白平衡，再分层去颗粒，最后AI补细节。顺序一乱，全盘皆输。
珊瑚的紫色最经不起乱修
紫色是红蓝的混色，水下修图补红稍猛紫色先崩，紫珊瑚要单独框出来小步调整。
那组图里我学到的最后一课是紫色的脆弱。紫是红和蓝的混色，水下本来就缺红，AI补红的时候手一重，蓝的比例被打乱，紫就往蓝跑。我后来把那只海兔单独框出来，红通道只加了一格，饱和给了5，花的时间比整片珊瑚礁还多，值。
礁石和沙地也有讲究。AI提亮阴影时爱把礁石拉成死灰，我压住阴影滑块只回拉一半，宁可礁石暗一点，也不能灰得像水泥。沙地则相反，水下沙地发青，单独提一点黄，海底的「日光感」就回来了。
蓝色压到什么程度合适，我的土办法是看鱼：鱼身上的黄纹能认出来，水色就对了；黄纹还在发绿，就还得往回压。之前写水下相关的ai去反光技巧：玻璃那层「雾」怎么擦时提过类似的分层思路，水面和水下的雾是同一种病，两副药。
三轮修完，二十张里活下来七张，海兔那张被朋友设成了屏保。回头看，AI在海底这件事上是个力气很大但没有潜过水的助手，它不知道十米以下的红是什么味道，你潜水的时候知道。机器管力气，人管记忆，海底修图的分工，比任何题材都分明。
常见问题
水下拍照怎么拍能少修点？
三件事：离被摄物近一点再近一点，水越少色越真；灯一定要带，哪怕小的补光手电；尽量横着拍别仰拍，仰拍进来的全是亮部，光比大后期难救。这三件做齐，后期工作量减半。
没有滤镜拍的水下图还能救吗？
能救个七八成。浅于五米的图几乎能全救回来，十米往上就要接受一部分颜色永远回不来了，AI补的红是推断不是还原，珊瑚类题材尤其要克制。
批量修水下图可行吗？
白平衡取样可以批量套，颗粒清理不行。每张图的颗粒分布和鱼的位置都不同，批量去浑容易误伤主体。我的做法是批量统一底色，单张处理颗粒，两步分开。
水下视频截图能用这套方法吗？
能用，但截图分辨率低，AI增强后涂抹感比原图直出明显。挑帧的时候选主体占画面大的帧，留给修图的操作空间才够，碎在小角落里的鱼救不出细节。