ai修图静物别一把梭：陶瓷、玻璃、皮革各有一套规矩
别绕了：静物图交给 AI 之前，先看材质。反光材质的高光动不得，哑光材质才是 AI 的主场，一张分工表放在后半段。
ai修图静物的分寸，是我被一只陶瓷杯教育出来的：客户寄来样品拍了一组图，我用 AI 一键去反光，杯身高光抹平的那版发回去，客户只回了六个字——这杯子像贴图。从那天起，我修静物前必先问一句：这是什么材质。材质不同，AI 能碰的地方完全不同。
玻璃和金属：高光是卖点，AI 一碰就没
高光的形状和走向承载着质感信息，AI 去反光会把层次抹平，玻璃和金属只允许手动小笔刷局部处理。
道理不复杂：玻璃瓶上那道长条高光，是它「透明」的全部证据，抹掉之后瓶子和塑料没差别。我的做法是背景里的杂反光交给 AI 清，产品本体的高光一根手指都不碰。金属更娇气，拉丝纹理的方向感一乱，整件产品立马显得廉价，客户未必说得出哪里不对，但手就是会划走。
有一次我图省事，让 AI 把不锈钢保温杯上的环境反光「清理干净」，出来效果像磨砂塑料，重拍的心都有了。反光材质的图，AI 的角色是打扫卫生的，不是整容的。
后来那批玻璃杯我换了个打法：拍摄时用两盏灯打出两道固定高光，后期只负责清理背景。成品发过去，客户没挑一个字的毛病。这件事让我彻底想通了——静物图一半的功夫在拍摄现场，AI 是替你打扫战场的，不是替你打仗的。
哑光材质：灰尘、指纹、杂线才是 AI 的活
哑光陶面、皮革、织物的灰尘指纹和杂线，AI 消除成功率很高，基本一笔过，还不会带坏周围的质感。
我试了下同一只哑光陶杯：三分钟能清干净的浮灰，AI 十秒搞定，边缘放大看没有涂抹痕迹。这类材质表面没有镜面反射，AI 补出来的区域和周围融合得很好，连皮革上一道浅浅的压痕都能顺带抚平。说白了，哑光材质是 AI 在静物修图里最安全的自留地，放心把杂活派给它。
唯一的坑是别贪：哑光面上的划痕如果是刻上去的，AI 会当污渍抹，抹完那块颜色发飘。污渍能清，物理损伤得先想清楚要不要清。
皮革包再补一句：包身上的灰尘指纹随便清，五金件却是雷区。AI 分不清「脏」和「金属反光」，一次把手扣上的高光当污渍抹了，那只包看着像装了塑料扣。五金的亮是卖点，跟玻璃高光一个待遇，碰都别碰。
一张材质分工表，照着派活就行
反光材质 AI 只管背景和外围，本体高光手动；哑光材质除尘除杂全放给 AI；半反光材质取中间值，逐个试。
| 材质 | AI 能做 | 必须手动 |
|---|---|---|
| 哑光陶瓷 | 除尘、指纹、杂线 | 高光边缘过渡 |
| 玻璃 | 背景清理 | 高光形状、折射 |
| 金属 | 外围杂光 | 拉丝纹理走向 |
| 皮革织物 | 灰尘、线头 | 皮纹颗粒、织物肌理 |
背景和投影也值得一说。静物图的投影是重心所在，AI 重绘的投影经常飘，影子方向和光源对不上，观感立刻假。投影我一律手动，或者拍摄时直接把影子做扎实，后期只微调深浅。珠宝这类更麻烦，金属和宝石的光是两套系统，之前写过珠宝首饰图修图：金属和宝石的光是两套系统，逻辑和这张表是一脉的。
派活的时候我还有个土办法：把每张图按材质贴个便签，玻璃的归一堆、哑光的归一堆，分堆处理。听着笨，但切换材质的时候不容易串了手感——上一张还在保高光，下一张就大笔一挥，手是会顺拐的。
还有一件事放在修图之前做，性价比高过一切工具：拍完先看直方图，看右端有没有顶到头，顶到头就是死白，直接重拍。后期是救援，不是化妆，底子能救的才值得修。那次返工，有一半图其实是拍摄时曝光就过了，AI 再聪明也变不出被烧掉的细节。
那只陶瓷杯的图后来重拍了一遍，高光留住、浮灰交给 AI，客户一次过稿。同样的工具，换个派活方式，结果完全是两码事。
静物修图拼到最后不是手速，是分寸。材质看一眼再动手，比修坏了返工划算得多——这句话我贴在了工位上。
现在店里的摄影师也学会了这套分法，拍完按材质分文件夹发我。我们俩的返工率都降了，客户过稿快了，尾款也快了，这是修图行当里最实在的因果。
常见问题
亚克力材质按哪一类处理？
按玻璃对待。本体高光别动，只清背景和外围杂光，亚克力那种柔和的反光一旦抹掉，会显廉价。
AI 能修产品上的划痕吗？
交付给客户的宣传图可以淡化，二手交易图不行，划痕是买家要看的真实信息，修了容易吃投诉。
静物图背景要修到多干净？
电商白底图清到无杂色即可，场景图留一点环境纹理反而真实，别修成真空包装的感觉。
拍摄时能做什么减少后期？
布光时用柔光罩压掉硬反光、拍前用气吹除尘，后期工作量直接减一半，比任何工具都管用。